第一話：神戸での無給労働の日々
ときはイケゾエロミオが通信高校に通っていたときに遡る。
通信制高校に通いながら『絵画制作』に励んでいたイケゾエロミオ。ある日、とある地方画壇の審査会でロミオの作品が審査員合格、地方画壇の奨励賞を受賞した。
奨励賞作品は会場に有難いことに展示され、その画壇で同じ姫路市在住の画家と出会うことになった。
彼は『片腕』がなく、この画家のことをロミオは『片腕の画家』と呼んでいた。
ロミオは画家として生活する方法をその片腕の画家に求めたところ、彼は「生活のために作品とは別に『売り絵』を描くことだ」と駆け出しの画家イケゾエロミオに勧めた。売り絵、つまり日々の生活費を得るための絵である。
ロミオは「売るための芸術は嫌だな。精神的に疲れるし、クリエイティブ意欲を失う。クリエイティブ意欲をなくさずに『売れる芸術』ってないだろうか」と悶々としていた時、「まさに漫画は売れる芸術！ クリエイティブの塊じゃないか！」と片腕の画家の勧めである売り絵ではなく、漫画家になることを突然に決意する。
「画家として個展を開催しても生活はできない」ことは、すでに駆け出しのイケゾエロミオは本能的に分かっていた。
そこで『ジョジョの奇妙な冒険』シリーズの荒木先生の荒木飛呂彦原画展、荒川弘先生の『鋼の錬金術師展』など多くの漫画家が売れたあとに個展を開催していることも含め、それなら同じ個展を開いても来展者が多く、ファンに支えられる「漫画家の道」をイケゾエロミオが選んだのは当然いえば当然の結果であった。
漫画家を目指して一年、ロミオは「一ツ橋グループ」に属する大手出版社の少年月刊誌に作品投稿を繰り返す。
有名な漫画家についてアシスタントとして勉強したわけでもない独学のイケゾエロミオにとって、「才能があるかどうか」「漫画家として有望かどうか」など自らの作品批評は気になるところだった。
そこでロミオは某編集部に電話で評価を求めた。そのおり電話の応対をしてくれた編集者が「これからは私が君の担当編集になるよ」と大変有難いことにロミオの担当者になった。
担当編集が付くということは、プロの漫画家として生活するための一歩前進ともいえる。
担当編集も付き、モチベーションが上がったイケゾエロミオは、本格的に漫画家になるため、大手出版社が本社をかまえる東京都千代田一ツ橋（通称：神保町）に漫画原稿の持ち込みに行った。
しかし担当編集からのアドバイスは「これは漫画じゃないよね！ 東京までの電車賃、ご苦労さん！」と超辛口だった。
帰りの新幹線のなかでロミオは「漫画家になるには根本的に足りないノウハウがある」ことを思い知らされ、現実に打ちのめされ、世の中にはどうしても超えられない壁があることを知った。
そんな絶望のなかでロミオは「僕は辛口のカレーを食べるとアレルギーが出るんだ！（とくに100円均一のカレーはヤバい）」と帰途につく。今思えばイケゾエロミオの辛口カレーのアレルギーは某編集担当が原因かもしれない。
翌日、イケゾエロミオは漫画の筆を折り、一年余りの漫画家見習い生活を諦めた。
東京から戻り、悶々とした日々を過ごすイケゾエロミオ。彼に待っていたのは「夢は見るものであって食うもんじゃない。ちゃんと働くんだ！ 働かざる者食うべからず！」と父親マサトの一喝、しかしそれは至極真っ当な一言でもあった。
後日、イケゾエ兄弟は父親が経営する神戸市にあるスーパーマーケットのテナントにして、惣菜店FCの「アルバイトスタッフ」として雇用されながら「惣菜屋出身の芸術家」を目指すことになった。
惣菜屋の仕事は、惣菜商品の品出しから始まり、夕方に値引きのシールを貼って終わるという一連の作業だ。
父親が経営する惣菜屋FCは、売上がかんばしくなくイケゾエ兄弟の給料を支払うことができなかった（いやむしろ払おうと思えばアルバイト代くらいは捻出できたと思う）。
ちなみに惣菜店FCの従事者は、イケゾエ兄弟の両親と数名のパートのおばちゃんだ。
そして飲食業によくあるあるだが、雇用しているパートさんには給料をしっかり支払うものの身内には絶対に支払わない、という父親マサトの徹底した守銭奴ぶりは世でいうブラック企業経営者そのものだった。
その日からイケゾエガレ＆ロミオ兄弟の社畜生活が数年間続くことになる。
ときは2000年ミレニアムの時代と騒がれ、世界は同時多発テロ後のきな臭い雰囲気が流れていた。
社畜化されたイケゾエガレ＆ロミオ兄弟は売上を少しでも上げ、給料を稼ごうと何でもやった。
父親の惣菜屋はフランチャイズ契約に基づくもので、 ある一定の数量をFC本部から材料を仕入れることが契約内容となっている。
その一つの仕入項目に『野菜サラダ』があった。
これは定番商品で売れ筋商品である。これをFC本部を通さずに、自分たちの力で作り販売することにより、会社の粗利益をあげようと試みた。
実際、この企画は上手くいったものの、兄弟の二人分の給料を生み出すまでの売上高を稼ぐことはできなかった（実際は稼げていたが売り上げ減少の補填に知らずしらずのうちに使われていた）。
結局のところ二人にとって手間のかかる仕事が増えただけだった。
無給労働の中、イケゾエガレ＆ロミオ兄弟は不安に苛まれていた。
職場環境は、ほとんどが自分の母親と同じ年齢の人たちだからだ。
ときに兄弟は「もう自分たちは一生給料ももらえず、このままこの惣菜屋で自分の人生の大半を終えるのかもしれない」という恐怖に襲われ、パニックに陥り、呼吸困難になり、持病の喘息・アレルギーが悪化した時もあった。
父親マサトが無給労働に申し訳ないとの思いからか、たこ焼きを売るための小さな屋台をスーパーマーケットの店長と交渉し、出店を勝ち取ってくれた。
その日の夜、ガレとロミオは父親に命令され、疲れている体に鞭を打ち、たこ焼き屋の屋台をこしらえた。
父親マサトも人の親である。
自身が経営する惣菜店では、イケゾエガレ＆ロミオ兄弟の給料が出ないとのことから「今日から『露店商』として自分たちで売上を上げて給料を稼ぐんだ！ 働かざる者食うべからず！」とのことだった。
ときは就職氷河期時代、デフレ真っ最中だ。
父親の惣菜屋の売上も徐々に減っていく現状の中、顔見知りのパートのおばちゃんたちが一人二人と減っていく。
そんななかパートのおばちゃんの一人、コモチさんが病気で入院し、必要な人員が確保できず、 兄弟は午前中は惣菜店の品出しやラベル張りを手伝い、午後からは「たこ焼きを焼く」という仕事の流れに自然になっていった。
その日からイケゾエガレ＆ロミオ兄弟は、「惣菜屋出身の芸術家」から「露天商出身の芸術家」へとなった。
たこ焼き屋の売上は惣菜屋の三分の一程度の売上だったが、なぜかイケゾエガレ＆ロミオ兄弟の給料は「無給」だった。
「材料費とテナント料を差し引いても二人分の給料は出るはずだ！」と父親マサトに問い詰めれば、「お前たちの稼ぎは姉アヤコの芸大の学費に消えたからあきらめろ！」と罪悪感など感じず、つっけんどんに言った。
じつはイケゾエガレ＆ロミオ兄弟には二歳年上の姉アヤコがいた。
ときは氷河期世代、相変わらず給料が出ない。
日々露天商のたこ焼き屋として悪戦苦闘する中、父親の惣菜店経営者仲間である坂上さんという60代後半の元JR職員から「仕事を手伝ってくれないか」とのオファーがあった。
仕事内容は大阪に拠点をおくパ・リーグ球団の二軍に弁当を卸す仕事だ。
俗にいう「弁当の仕出し」だった。
お惣菜屋をずっとやり続けていては、「ジリ貧」になるだろうとの父親の予測もあり、父親はその仕事を快諾した。
しばらくの間、神戸の惣菜店FCの経営と掛け持ちだ。
イケゾエ兄弟もこのお弁当売りの仕事に従事することになり、スーパーマーケットでの店先での露店商をやめることになった。
この日からイケゾエガレ＆ロミオ兄弟は、「露天商出身の芸術家」から「仕出屋出身の芸術家」へとなった。
惣菜店FCを拠点としたお弁当屋経営は1年ほど続いた。
しかしイケゾエガレ＆ロミオ兄弟の給料はまだ捻出できなかった。
その矢先、坂上さんの娘婿（大阪を中心とする運送業の中小企業経営者）の仕事を手伝うことになり、仕出し弁当業務を父親マサトにすべて譲り、坂上さんは大阪に行きたいとの相談を持ちかけられた。
父親は何も考えることなく、業務のすべてを引き受けることにした。
しかし惣菜店FCを拠点としながら数カ月、パリーグ球団の二軍の食事は経費上から外注に出さず球団内ですべて賄うことになり、外部に委託することはなくなった。
父親マサトには弁当を売るノウハウと弁当仕出し業における若干の利益が残った。
その利益も当然ながらイケゾエ兄弟の給料として支払われることはなかった。
このときイケゾエロミオは寸暇を惜しみ、肉筆複製画のEコマース（ネット販売）に力を入れていた。
事実、彼が丹精込めたモディリアーニの肉筆複製画が98,000円で売れたのだ。顔も知らなければ、言葉さえも交わしたことのない東京の人が自分たちを信用して肉筆画を買ってくれたのだ。
芸術家としての活動歴が少ないイケゾエガレ＆ロミオ兄弟は、ネット通販に芸術家としての生活の活路を見出した。
イケゾエガレ＆ロミオ兄弟は、すでにジリ貧になっていた惣菜店FCを経営する父親マサトに「弁当業における利益を有効活用してネットビジネスをやるべきだ！」と提案。
数か月後、兄弟主軸のもと中古ブランド品FCの販売業を営むことになる。
この日からイケゾエガレ＆ロミオ兄弟は、「仕出屋出身の芸術家」から「古物商出身の芸術家」へとなった。
第二話
セレクトショップでの苦闘に続く..。
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